编辑推荐

　　“冰与火之歌”系列小说在评论家们眼中是美国的幻想文学作品。“冰与火之歌”系列小说是美国奇幻大师乔治·马丁16年精耕细作成就的文学经典。从1995年至今，《权力的游戏》、《列王的纷争》、《冰雨的风暴》、《群鸦的盛宴》和《魔龙的狂舞》陆续出版，引发了全球性的追捧热潮。2008年底，该系列图书销量接近一千万册，在全球以三十多种语言翻译出版。由于HBO同名电视剧的推动，该系列图书仅今年二季度，在美国一地就卖出了400万册之多，长时间霸占了《纽约时报》畅销书排行榜前十位的多个位置。

内容简介

　　哈利波特们长大后该看什么书？
　　厌倦了《魔戒》《时光之论》怎么办？
　　欧美青年们现在不断争论的是什么？
　　幻想世界九大家族的权力斗争史诗，文学巨匠马丁赐予的重磅成人奇幻。
　　欧美青年几乎人手一本的巨著，HBO同名美剧第二季即将狂暴上映。
　　9大权力家族、数10代抢夺争斗、100个人生视角、3000个鲜活人物……
　　讲述奈德因为陷害与背叛而招致杀生之祸，特别是奈德被自己亲生女儿出卖的段落，充分反映了在权力、情感的诱惑下人性的扭曲，让人唏嘘不已。“冰与火”就是这样，没有所谓的正与反，有的只是人性，人性的挣扎。或许人就是这样，没有完全的美好，也没有绝对的黑暗，在这样一个灰色空间里，你会很压抑，因为这就是你自己，就是你身边的人，马丁所描绘的世界是残酷的，打破了主角不死的定律，奈德的死，这位在第一卷可谓顶梁柱的角色，就这样，死前没有任何描写的一笔带过，书中的残酷也是现实残酷。《冰与火之歌》正是展现真实人性的完美杰作。

作者简介

　　乔治R.R马丁，美国著名奇幻文学作家，出于生于一九四八年，二十七岁以小说《莱安娜之歌》摘下象征幻想小说*高成就的雨果奖。此后他不仅在文学上获奖连连，更曾在好莱坞担任编剧长达十年之久。至今，他已获四次雨果奖，两次星云奖，一次世界奇幻文学奖，十一次轨迹奖。2011年，美国《时代周刊》将马丁评为“全世界*有影响力的一百位人物”之一，肯定了乔治.马丁在幻想文坛上的*尊地位。

精彩书评

　　杂志誉为“成就远超过其他同类型作品”。
　　——某网站
　　
　　“乔治·马丁邀请我们参与了一场罕见的幻想盛会，讲一个细腻逼真，兼具浪漫与写实的世界呈现在我们眼前。”
　　——芝加哥太阳报
　　
　　在史诗奇幻领域内，马丁是当今世界。我们可以理直气壮地宣布他为——“美国托尔金”！
　　——美国《时代周刊》
　　
　　史诗、挣扎和人性的火花
　　——《冰与火之歌》导读

前言/序言

　　序言
　　终于，经过长达一年又五个月的策划、翻译和编辑之后，奇幻名著《冰与火之歌》的第一卷《权力的游戏》摆在了大家面前！而其后的各卷《列王的纷争》、《冰雨的风暴》等等亦将陆续出版。其间，经历了无数的艰辛和奋斗，坚持和挫折，值此大功告成之际，译者们的心里和大家一样，都只有由衷的欢欣！
　　《冰与火之歌》由美国著名科幻奇幻小说家乔治R·R·马丁所著，是当代奇幻文学一部影响深远的里程碑式的作品。它于1996年刚一问世，便以别具一格的结构，浩瀚辽阔的视野，错落有致的情节和生动活泼的语言，迅速征服了欧美文坛。迄今，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》已被译为数十种文字，并在各个国家迭获大奖。
　　《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》主要描述了在一片虚构的中世纪大陆上所发生的一系列相互联系的宫廷斗争、疆场厮杀、游历冒险和魔法抗衡的故事，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》七卷（包括未出的各卷）浑然一体，共同组成了一幅壮丽而完整的画卷。书名“冰与火”，为的是突出人性挣扎的含义，书中塑造了无数的人物，但其着眼点，却并非孤立地凸现英雄主义，奉献精神或奸猾阴谋，而是将书中人物放在一个“真人”的角度，写出他或她在时代和社会的旋涡中不同的境遇与选择。从写作上说，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》与莎翁的《哈姆雷特》颇有共通之处。从中，读者便能与之产生呼应，共同经历这冰与火的洗礼。
　　《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》既为奇幻翻译文学，理当与国人已经耳熟能详的两部翻译引进大作《魔戒之王》和《哈里·波特》作一番简单对比。相对于《魔戒之王》，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》可谓系出同门，皆为代表欧美奇幻文学主流的严肃/史诗奇幻最高水平的作品。众所周知，《魔戒之王》对西方奇幻文学影响深远，可以说塑造了整个流派的框架与格调。《冰与火之歌》也不例外，作者乔治·马丁本人便是托尔金的大书迷，书中亦多处可见向《魔戒之王》致敬的段落。但《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的划时代意义在于，它并未像同类作品一样，遵照或屈从自托尔金以降的种种写作定规，如英雄对抗魔王，小人物拯救世界等等，而是另立新章，把视点转到人的本身，以真正的人在世界上的处境和抗争为作品的核心动力，并取得了巨大成功。《冰与火之歌》自20世纪90年代末出版以来，已经影响和带动了一大批奇幻文学作品，它们纷纷突破原有的架构，向着更广和更深处探索奇幻文学的生命力，从这个意义上说，称《冰与火之歌》为奇幻文学的又一座里程碑，是一点也不夸大的。打个通俗的比方，如果说《冰与火之歌》是《魔戒之王》以来这一流派的嫡传弟子的话，如今弟子已经青出于蓝而胜于蓝，得以光耀本门。所谓师不必贤于弟子，弟子不必不如师，永远创新，坚持进取，正是这个道理。
　　至于与另一部引进的奇幻大作《哈里·波特》相比，从严格区分的角度上说，它们不属于同类作品（《哈里·波特》的描写更倾向于少年奇幻），但两者的主题又有许多共通之处，尤其是《冰与火之歌》的前半部分，和《哈里·波特》一样，都讲述了懵懂少年成长的经历，《权力的游戏》中的角色就有很大一部分是成长中的少年。和《哈里·波特》的不同在于，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》中的少年或许没有那么华丽的魔法，同时也无须面对伏地魔无时无刻的威胁，他们所面对的困境，和你我一样，都是现实生活中可能出现的历练。这其中，或许没有生死的致命考验，但绝对有成长的烦恼和升华。喜欢《哈里·波特》的各位朋友，我也将《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》郑重地推荐出来，希望从另一个角度审视世界人生的同时，得到新的感受和愉悦。
　　作了这许多对比，那么《冰与火之歌》究竟有什么独特之处，在阅读中有哪些地方需要关注呢·下面，我就具体说说在阅读《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的过程中，需要注意的几个特点。
　　首先，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》采用了独特的视点人物写作手法（POV）。通俗地说，就好比一部大片，导演将摄影机装在不同人物的身上，并不断切换。整个故事，由甲人物以自身立场讲述一段后，便换为乙人物来讲述，以此类推，周而复始。翻开《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》可看到，每章节的名称皆为一人物名，该人物便是本章的视点人物。这样的写法，不仅大大增强了代入感，尤为重要的是，它主观地限制了读者（通过视点人物的视野）获取信息和进行思考的广度，为书中错综复杂的线索设置提供了必要的帷幕。作者的另一巧思在于，相对于采取这一写法的同类作品常出现的时间线索混乱，叙事搅成一团等弊端，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》经过精心梳理后，每个章节的时间互不交叉，而是呈现精巧的上下承接的关系，虽然视点人物不同，但故事却在不断前进。
　　其次，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》每个章节张弛有度，节奏感非常强烈，能吸引人连续地阅读。作者在写作《冰与火之歌》之前，已获得多次雨果奖、星云奖、轨迹奖等等，并在好莱坞担任编剧长达十年之久，丰富的经历，使《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》成为了他三十多年写作经验的总括和升华之作。在《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》每个章节，读者都可以很轻松地发现其自身的起始、进行和高潮，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的每一卷，也形成自身的起始、进行和高潮，乃至在由整个七卷组成的《冰与火之歌》，也呈现出这样完整的结构。不仅互相串联，其中更包含了无数的情节兴奋点。作者曾经说，担任编剧，最痛苦的是不能将自己的才华在四十五分钟一集的时间内释放出来，而《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》，从某种意义上说，正是他对自身抱负的一种实现。
　　第三，这《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》，诚如上面已提及的，其核心在于“人”本身。由是，它没有简单的答案，并不是一本可以懒洋洋浏览的书。它不仅包括无数扣人心弦的情节，更重要的是，它所描述的情景，往往是真实人生中无可回避，必须面对的东西。因为人本身是最复杂的。看过本卷《权力的游戏》的读者朋友，不妨在下列问题上作深入的思考，如琼恩·艾林死亡的真相，行刺布兰的真相，乃至琼恩的父母等等，相信作者最后会让你大吃一惊。同时，相对于其他的奇幻作品，习惯于主角落地百尺毫发无伤，或危机时刻总能化险为夷的读者，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》可能是一个真正的惊愕。在作者笔下，每个角色均以其真实的轨迹在运行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》正是通过这样的构架翻动着读者的情绪。
　　第四，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》是典型的西方史诗奇幻文学。既然是史诗，其落脚点就是整个书中呈现的世界，关注的问题宏伟，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的格局庞大。历史，人物，宗教，神话交织在一起，展示出一个亦幻亦真的世界。或许会有读者认为，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》更像一本历史小说，这种论断有其合理之处。马丁本人曾在采访中言道：“我喜欢历史小说，但历史小说最大的局限是结局已经基本注定，不论作者付出多大的巧思，都失去了最大的悬念点和高潮处-结尾。”所以，他选择了《冰与火之歌》这样一个虚构的世界。另一点值得关注的是，在奇幻文学必不可少的元素“魔法”的处理上，作者马丁秉承托尔金的精神，运用得非常谨慎，着意刻画神秘感。读者或许记得，《魔戒之王》虽是一部典型的奇幻作品，且出现大量的神灵和超自然现象，乃至伟大的法师甘道夫等等，但书中却没有具体描述一种魔法。针对这一特点，马丁曾经说“魔法等元素就好比调料，不用则无以凸现奇幻氛围，滥用则会串味。”在这一思想的指导下，相对于无数火球满天飞的“奇幻”作品，《冰与火之歌》之中的魔法显得非常精细、神秘和巧妙。
　　《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的出版，对于译者而言，可以说是了却一个多年的心愿。一直以来，国内的奇幻文坛苦于少有优秀奇幻文学作品的引进。少量以次充好，粗制滥造的作品，甚至使得文学界将在西方百花齐放，无比兴旺的幻想文学归入了少儿读物和幼稚作品一类。纵然在关注奇幻文学的读者群中，参差不齐的玄幻文学，以及唯《龙枪》、《黑暗精灵》论，也蒙蔽了人们的视线。透过《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的出版，译者终于可以自豪地宣称：这就是答案！阅读一本真正的奇幻作品，感受一下奇幻小说无穷的魅力，让她真正地扎下根来！
　　可以想见，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的成功，必将推动新一轮奇幻文学作品引进和阅读的风潮，类似重庆出版社这样的正规大社将越来越关注这个新兴而蓬勃的领域，她的未来无比光明！值此时代开创之际，译者郑重感谢重庆出版社的各位领导，是他们一如既往的支持，才有《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的诞生，尤其是《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的责任编辑邹禾先生，为《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》的出版奉献了超乎责任的心血；感谢家人对译者工作的理解、鼓励和支持；尤其要感谢silverharper，selkie，ren，yakumo，woth，rabbitslayer，lili等诸位关心和支持奇幻文学的朋友及水木清华等各奇幻版面上的网友，正是有了你们，《冰与火之歌3：卷一 权利的游戏（下）》才得以披荆斩棘，获得最终的成功。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　屈畅

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